演，但他们执导的影片在风格上都有其独到的地方。 克里斯托夫.诺兰是一个结构主义的颠覆狂，他执导的影片会让观众在观看的过程中情不自禁地设想猜测最终的结局，他的另外两部作品《记忆碎片》和《党羽》堪称其代表作品，他在影片结构上的把握可以说是无出其右者。亚历山大.佩恩的影片倒显得中规中矩，他一般爱将尖锐的社会讽刺融入轻快的喜剧中，善于塑造生动的人物形象。他对社会问题的处理往往是举重若轻的，富有强烈的幽默感。他给美国的喜剧创作带来了一股清风，一改最近喜剧片中肮脏的“厕所味”，显示了喜剧也具有表现严肃主题的可能。 面对三位大师，我自然不敢怠慢，将我的创作理念和执导追求的风格娓娓道来，让他们是连连点头。其实我所说的东西都是他们在日常执导中常常运用到的，只不过我综合了各家所长就是了。比如《爱与梦飞行》这部影片，就有亚历山大.佩恩的美国式幽默在内，所以长达三个小时的电影观众看起来才会觉得时间流失得是如此之快。而我在拍摄的时候，也吸收了克里斯托夫.诺兰在结构上的把握，始终让观众想看看最终的结局会是怎么样的。可以说我正是充分吸收了他们的经验，这部影片才会取得预期的成果。 交谈后不久，剧组的三位副导演简森、乔伊.兹维克和迈克尔.摩尔也加入到谈话的行列中来，一时间，在我身边拉起了个小圈子，这里成为了探讨执导风格的一场小型讨论会。 在庆功会行将结束的时候，彼得.杰克逊和华纳公司的御用导演迈克.纽威尔携手来到我的身边。如今的北美电影票房排行榜上，《金刚》和《哈利.波特和火焰杯》分列第一、二位，他们是当前最关心我的影片票房的导演。毕竟北美地区的院线资源是有限的，如果我的影片大卖，对这两部影片的票房都是一大冲击。 彼得.杰克逊的《金刚》来势汹汹，从12月14日影片上映以来，还不到两周的时间里北美地区已经席卷了一亿五千万美元的票房，可以说是让彼得.杰克逊笑逐颜开。《金刚》的投资金额为一亿一千万美元，到现在为止可以说已经初步回收了投资。《金刚》的出品方环球电影公司彻底放下了心里的担心，只等着数钱就是了。 其实《金刚》早已经不止翻拍过一遍了，这部影片一再地承担了挽救电影公司票房的重任，显示了其强劲的生命力，这次环球电影公司也算是认准了投资方向，获得了预想中的成功。 这部电影的剧情很简单，上世纪三十时代的纽约，杰克.布莱克扮演的卡尔.丹汉是一位事业陷入瓶颈的电影制片人，他在街头为自己的新戏寻找合适的女演员。内奥米.沃兹饰演的百老汇歌舞剧失业演员安妮.黛洛进入他的视野。 为求新意，安妮和卡尔、剧作家杰克.杜利斯考(阿德里安.布罗迪饰演)等剧组人员一起登上轮船经历海洋航程，冒险来到骷髅岛进行拍戏。安妮在拍摄一组尖叫镜头时，骷髅岛从远处传来毛骨悚然的声音。安妮被岛上的土著人绑架，庞大的金刚及时救走了金发碧眼的安妮。卡尔决心捕捉这只庞然大物，把它带回纽约捧为展览秀的主打明星。于是，他们深入丛林，一路上与恐龙、其他野兽纷纷展开厮杀。最后，“金刚”被金发美女安妮吸引住，决定束手就擒。爱上金发美女的“金刚”被送回纽约，却成了被关在笼子里供人观赏的玩物。问题是，铁笼子还能关得住“金刚”多久？“金刚”冲出了囚笼，不光遍地踩汽车，还攀上了帝国大厦撒野。 这次彼得.杰克逊版本的《金刚》呈现出了有别于以往所有的《金刚》翻拍片的全新震憾效果，而前所未见独一无二的新金刚造型，也丝毫不输于《指环王》系列的气势磅礴，所以影片一上映，就受到热烈的追捧。 我们再来看看《哈利.波特和火焰杯》，《哈里波特》作为华纳的主打系列电影，每一部上映后都会引发一阵亿万影迷的追捧，今年华纳公司除了我的几部主打电影外，赚钱的希望就落在了这部电影上。 该系列前三部的全球票房达二十六亿美元，其中《哈利.波特与阿兹卡班的囚徒》的北美票房达2.49亿美元，全球票房为7.90亿美元。如今《哈利.波特》已经拍到了第四集，华纳电影公司在选择档期的时候也颇费心思。避开了炎热的夏天，选择在感恩节之前上映，可以说也算得上是一种避实就虚的策略。 在《金刚》上映前的三个多星期里，该片从首映礼开始就一直稳居北美票房排行榜的榜首位置，直到《金刚》的放映，才打破了其垄断位置。上映这Ｍ.fＥｎGYE-Zn.ＣOｍ